數(shù)年前，《流浪地球》與《封神》倆劇組比鄰而居。一天，郭帆帶團(tuán)隊(duì)參觀友鄰拍攝現(xiàn)場，嘆為觀止，“跟《封神》比，《流浪地球》就是手工業(yè)?！?/p>

《封神》何以能令被譽(yù)為“中國電影工業(yè)化探索先鋒”的郭帆贊嘆，可用一組數(shù)據(jù)說明：該片登記過的劇組人員超過8000人，最高峰同時(shí)在組2600人；拍攝時(shí)長跨越18個(gè)月，拍攝日總共有437個(gè)；從項(xiàng)目從籌備到第一部上映歷經(jīng)9年；涉及到的新工種難以計(jì)數(shù)，單是置景工廠就聚集有預(yù)置雕刻師、道具皮具師、馬具制作師、置景木工師、道具篾匠、刺繡師、毛發(fā)鉤織師、泥塑師、雕塑藝術(shù)家、3D打印工程師、概念設(shè)計(jì)師等上千位藝術(shù)家。電影片尾字幕令人嘆為觀止，僅工匠名單一項(xiàng)，就多達(dá)上千人。

《封神》制片人介紹臺(tái)前幕后8000多人都在片尾字幕

(相關(guān)資料圖)

從1948年13個(gè)工種撐起經(jīng)典電影《小城之春》，到如今《封神》的8000人大團(tuán)隊(duì)，中國電影工業(yè)化進(jìn)程如此迅猛。據(jù)央視新聞近日一篇文章《300000字！洞察國產(chǎn)電影崛起的秘密》顯示，目前中國電影產(chǎn)業(yè)鏈越分越細(xì)，工種越增越多，10年間，誕生了20多個(gè)新工種，包括動(dòng)作捕捉、虛擬拍攝、數(shù)控編程、3D打印等等。其中，七成以上的新增工種跟數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)步有關(guān)?？偟膰a(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)鏈工種已經(jīng)達(dá)到驚人的300多個(gè)。

圖據(jù)央視新聞客戶端

何謂電影工業(yè)化，從這些看似“眼花繚亂”，實(shí)則“大有玄機(jī)”的新穎、細(xì)分的職業(yè)工種中，就能窺見一斑。

概念設(shè)計(jì)

概念設(shè)計(jì)，是服務(wù)于電影美術(shù)與特效制作的視覺設(shè)計(jì)工作，意在將劇本、人物、場景或某些主創(chuàng)的想法，進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)。

該工種與文字劇本的重要性是相仿的，甚至于在項(xiàng)目前期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對場景、風(fēng)格、色調(diào)、情節(jié)、人物、道具等諸多元素定調(diào)和布局時(shí)，概念設(shè)計(jì)圖比起文字劇本更具優(yōu)勢。同時(shí)，它還可以為影片的投資估算和后期制作提供重要的參考依據(jù)。

《封神》“攻打冀州城”概念設(shè)計(jì)圖，出自天何言工作室

導(dǎo)演郭帆曾說：“因?yàn)槊總€(gè)人腦補(bǔ)的空間不一樣，最難的就是把想象的世界具象化，我們（《流浪地球1》）做了大概3000多張概念圖?！边@些設(shè)計(jì)圖中，涉及到重要場景、人物氛圍、道具等。結(jié)合上映的影片來看，可以說，概念設(shè)計(jì)就是整部電影的創(chuàng)意藍(lán)圖。

《流浪地球1》“地下城”概念設(shè)計(jì)圖

到《流浪地球2》，概念設(shè)計(jì)的體量升級成5310張。未來50年后的故事，要求一個(gè)全新的世界觀，大到月球，小到一個(gè)外骨骼裝置，都需要提前設(shè)計(jì)，以備道具組、視效組等參考。這些數(shù)量龐大的概念設(shè)計(jì)圖涉及終極智能Moss、月球基地、行星發(fā)動(dòng)機(jī)、太空電梯、月面運(yùn)輸車、掠奪無人機(jī)、大氣潛水服、殲-20C、月面機(jī)器人等，質(zhì)感逼真，氛圍拉滿，幾乎達(dá)到看完概念圖，便能設(shè)想出整部電影的概貌的程度。

《流浪地球2》太空電梯轎廂發(fā)射場景氣氛設(shè)計(jì)圖，圖源：卷宗Wallpaper

但概念設(shè)計(jì)師的工作，并不輕松。拿“太空電梯”來說，這條“宇宙級高速公路”全長九萬公里，概念設(shè)計(jì)師需從地面端基座、纜繩、轎廂等各個(gè)部件出發(fā)，作出全面拆解，再精細(xì)到每一處細(xì)節(jié)。最終，太空電梯的設(shè)計(jì)歷時(shí)一年半，迭代幾十版才定稿。

值得一提的是，《流浪地球2》中大量的特效化妝，其設(shè)計(jì)師正是出自為《封神》做概念設(shè)計(jì)的末那工作室；寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的外星人》中的很多概念設(shè)計(jì)出自天何言工作室，該工作室創(chuàng)始人徐天華最早也是被烏爾善挖掘出來的。

“一個(gè)是末那團(tuán)隊(duì)，以四季為首的這些雕塑藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)他們在手辦圈子，我請他們來做電影《封神》的幻想生物設(shè)定?！睘鯛柹普f，“還有一組是徐天華的團(tuán)隊(duì)，他們一直給科幻小說畫插圖?！?/p>

天何言工作室微博

這兩個(gè)工作室及青年畫家家李云中等諸多美術(shù)工作者加盟《封神》后，他們把各自的美學(xué)和創(chuàng)意貢獻(xiàn)到人物造型、幻想生物、場景、情節(jié)關(guān)鍵幀等多個(gè)層面的概念設(shè)計(jì)之中，為影片建立中式美學(xué)基礎(chǔ)，為視效制作提供了充分的依據(jù)。

據(jù)李云中介紹，《封神》劇組在開拍前做了大量功課，考察大半個(gè)中國的博物館，咨詢了海量的相關(guān)專家學(xué)者，從服飾道具到禮儀文化，都做到了事無巨細(xì)。“如果展開介紹這些，將是浩大的工程。”李云中最終為《封神》設(shè)計(jì)了100多個(gè)有名有姓的人物。

李云中微博

隨著信息技術(shù)的發(fā)展及載體的多樣化，概念設(shè)計(jì)在可預(yù)見的未來，將走進(jìn)一個(gè)嶄新的領(lǐng)域，將平面圖與合成軟件、三維軟件互相結(jié)合，引入三維攝像機(jī)投影等技術(shù)，讓概念圖從靜止走向運(yùn)動(dòng)。

事實(shí)上，《封神》曾發(fā)布的“太極圖”海報(bào)，其風(fēng)起云涌的動(dòng)態(tài)效果極具戲劇張力。這類“動(dòng)圖”或許會(huì)成為未來概念設(shè)計(jì)的另一個(gè)發(fā)展方向。

3D打印

“我到現(xiàn)在都解決不了問題：作為動(dòng)作演員，沒有趁手的兵器。長槍一抖，吧唧，道具斷了。”吳京探班《封神》劇組時(shí)，對烏爾善感慨道。隨即，他拿起《封神》劇組的兵器，并問這是什么材料，貴嗎？烏爾善說，這是3D打印。吳京驚嘆道：“還可以打印金屬？”

“中國電影早就該這樣了。”吳京說，他想順走一把兵器。烏爾善只能露出尷尬而不失禮貌地微笑。

回歸正題，3D打印技術(shù)由來已久，但大范圍應(yīng)用到國產(chǎn)電影，還是近些年的事。

據(jù)《封神》的制作團(tuán)隊(duì)表示，兵器的設(shè)計(jì)和制作是非常有難度的。最早他們是找到一些傳統(tǒng)鑄劍方面的傳承者。但做出來的劍太重，不適宜拍攝。引入3D打印技術(shù)后，就順利地解決了這個(gè)問題。

除了重量可控，3D打印還有一大優(yōu)勢，即細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)、修飾與即時(shí)調(diào)整。《封神》團(tuán)隊(duì)曾將一把泥稿兵器，進(jìn)行掃描，在電腦上修復(fù)、設(shè)計(jì)、細(xì)化，最終打印出來的兵器精美輕盈，同時(shí)從制作工藝上來看，一點(diǎn)也沒有“偽劣感”。

《封神》3D打印的道具

《流浪地球2》也曾大量使用3D打印技術(shù)。郭帆稱，“得益于強(qiáng)大的制造業(yè)，尤其是3D打印和數(shù)控機(jī)床的應(yīng)用，我們制作的特殊道具精度達(dá)到產(chǎn)品級水準(zhǔn)，營造了逼真的畫面質(zhì)感?！庇捌醒輪T所穿戴的宇航服以及智能量子計(jì)算機(jī)MOSS等道具，均由3D打印制成，產(chǎn)自于科恒3D打印。據(jù)該公司介紹，他們在僅一個(gè)半月的項(xiàng)目工期內(nèi)，就通過3D打印制作了30套宇航服、1個(gè)MOSS及其他種類繁雜的影視道具。

《流浪地球2》3D打印的道具，圖據(jù)央廣網(wǎng)

對3D技術(shù)使用最廣，最多，且最具代表性的電影是沈騰、馬麗主演的《獨(dú)行月球》。

2020年，該電影立項(xiàng)，開始籌備工作。盡管《流浪地球1》珠玉在前，但國產(chǎn)科幻片的制作經(jīng)驗(yàn)還是乏善可陳。以影片重要場景“月盾基地”為例，劇組起先依循電影置景的慣例，用木材搭建實(shí)體，再到表面噴漆，耗時(shí)兩月，做出來的東西卻嚴(yán)重缺乏太空艙的質(zhì)感。

為解決這個(gè)問題，美術(shù)總監(jiān)李淼決定采用3D打印構(gòu)件。他的團(tuán)隊(duì)購置數(shù)臺(tái)不同類型的打印機(jī)，根據(jù)不同需求，分為聚乳酸、尼龍、光敏樹脂等材質(zhì)。整體成本攀升，但制造出來的場景更有工業(yè)質(zhì)感。

電影頻道曾報(bào)道《獨(dú)行月球》幕后的3D打印技術(shù)

測試效果可行后，劇組當(dāng)即決定，幾乎所有的場景和載具，都用3D打印模型。通過3D模型，團(tuán)隊(duì)可以驗(yàn)證月盾基地、返回艙、宇宙錘等重要道具的設(shè)計(jì)是否合理，然后再在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整。事實(shí)上，3D模型比起設(shè)計(jì)圖紙，更容易發(fā)現(xiàn)問題并及時(shí)修正。同時(shí)，3D打印還具備一個(gè)優(yōu)勢，其模型可以供視效團(tuán)隊(duì)建立數(shù)字資產(chǎn)，方便拍攝和后期制作。

《獨(dú)行月球》中的“宇宙之錘”3D打印模型，圖據(jù)數(shù)字北京科學(xué)中心

總結(jié)來看，比起傳統(tǒng)的置景、道具、美術(shù)工作者，3D打印可以更快速地完成復(fù)雜的實(shí)體和細(xì)節(jié)，為制作團(tuán)隊(duì)提供更大的創(chuàng)作空間和更高效的制作流程。在可預(yù)見的未來，隨著這項(xiàng)技術(shù)的成熟和推廣，3D打印工程師很有可能會(huì)成為與服道化并肩的一個(gè)工種。

其實(shí)，在電影之外，這項(xiàng)技術(shù)還有更廣闊的應(yīng)用前景。中美兩國都有科學(xué)團(tuán)隊(duì)提出，利用3D打印建造月球基地的想法。一些國際學(xué)者已經(jīng)在研究如何使用月球塵埃進(jìn)行3D打印。這些研究一旦落實(shí)，人類移民月球或許指日可待。

虛擬拍攝

《獨(dú)行月球》美術(shù)總監(jiān)李淼曾提到3D打印的另一個(gè)妙用，那就是將打印模型交給視效團(tuán)隊(duì)，建立相應(yīng)的數(shù)字模型，再進(jìn)行虛擬拍攝。他在采訪中著意強(qiáng)調(diào)，“虛擬拍攝”是普通電影所沒有的步驟——等于在演員進(jìn)組前，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)用數(shù)字模擬了一遍所有鏡頭的調(diào)度、效果，后期工作無限前置、預(yù)置，“感覺就像搭建了一個(gè)汽車工廠流水線，”李淼說。

國內(nèi)最早踐行“虛擬拍攝”的可能是《封神》劇組。

時(shí)光坐標(biāo)虛擬攝影團(tuán)隊(duì)工作現(xiàn)場，圖據(jù)公眾號(hào)“影業(yè)大亨”

對于《封神》這個(gè)體量和題材的電影，用數(shù)字特技來實(shí)現(xiàn)畫面表現(xiàn)力和想象力是必不可少的。為此，劇組在2014年引入了時(shí)光坐標(biāo)虛擬攝制團(tuán)隊(duì)。他們采用的虛擬攝影技術(shù)是實(shí)時(shí)摳像、實(shí)時(shí)跟蹤、實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的集合，將拍攝現(xiàn)場的藍(lán)綠布摳除并將特效場景實(shí)時(shí)合成到畫面中，輸出合成畫面。

有了虛擬攝影，烏爾善及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場拍攝時(shí)就能夠?qū)崟r(shí)監(jiān)看數(shù)字場景的空間比例、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、透視，從而更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

《封神》現(xiàn)場虛擬攝影系統(tǒng)，圖據(jù)公眾號(hào)“影業(yè)大亨”

不過《封神》對虛擬攝影的使用是有限的，更多的還是依賴動(dòng)態(tài)預(yù)覽、美術(shù)置景進(jìn)行拍攝。

之后，路陽導(dǎo)演《刺殺小說家》時(shí)，則是更大規(guī)模、更完整地應(yīng)用了這一技術(shù)。兩部作品的虛擬攝影方式相似，都是將攝像機(jī)拍攝畫面和特效元素實(shí)時(shí)合成，輸出到導(dǎo)演的監(jiān)視器。最終的輸出鏡頭還可以保留元數(shù)據(jù)，便于剪輯、視效等各項(xiàng)工作。

圖據(jù)《刺殺小說家》預(yù)告片

為《刺殺小說家》提供虛擬拍攝的團(tuán)隊(duì)，正是來自《封神》劇組的時(shí)光坐標(biāo)虛擬拍攝團(tuán)隊(duì)。他們憑借多年積累的經(jīng)驗(yàn)，協(xié)助主創(chuàng)從空間、虛擬角色、互動(dòng)等多個(gè)維度為《刺殺小說家》保駕護(hù)航。

“通過虛擬拍攝技術(shù)實(shí)現(xiàn)演員和虛擬角色互動(dòng)，根據(jù)現(xiàn)場預(yù)演實(shí)時(shí)調(diào)整位置構(gòu)圖，使演員與虛擬角色置身其中，能夠幫助演員找到更好的表演狀態(tài)?！甭逢栐陔娪澳缓笠曨l介紹道，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)鏡頭時(shí)，也可以更精準(zhǔn)把控虛擬角色資產(chǎn)的比例、運(yùn)動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)良好的表現(xiàn)效果。”

左：實(shí)拍畫面，右：虛擬合成畫面，圖據(jù)影視工業(yè)網(wǎng)

不僅中國如此，詹姆斯·卡梅隆在拍攝《阿凡達(dá)》系列時(shí)，也使用過“虛擬拍攝”。他開發(fā)出一套Simulcam技術(shù)，將本應(yīng)是后期制作的特效（CGI資產(chǎn)）提前置入實(shí)時(shí)的拍攝中。這些特效元素充當(dāng)占位符，目的是為了完成演員表演和鏡頭構(gòu)圖。后期，他還會(huì)對那些前置的特效進(jìn)行優(yōu)化或調(diào)整。

《阿凡達(dá)》虛擬拍攝現(xiàn)場

其實(shí)，在“虛擬拍攝”之上，電影工業(yè)已經(jīng)演化出更為先進(jìn)的“虛擬制片”。

《封神》《刺殺小說家》《阿凡達(dá)2》等演員還需要面對綠幕完成表演。盡管有導(dǎo)演和即時(shí)合成畫面的提示，但仍無法實(shí)現(xiàn)真正的“身臨其境”。倘若有一項(xiàng)技術(shù)，可以將四周的綠幕實(shí)時(shí)顯示出最終制作而成的場景呢？

美劇《曼達(dá)洛人》便是這樣。拍攝場地四周被LED墻包圍。這些墻可以編程，顯示出逼真的3D世界，并借助虛幻引擎（通常應(yīng)用在游戲中，可隨意調(diào)整畫面的各項(xiàng)參數(shù)，進(jìn)行實(shí)時(shí)渲染），實(shí)時(shí)調(diào)整場景的曝光、色彩、補(bǔ)光等，甚至僅憑一個(gè)平板電腦就能改變場景，北極和沙漠，可以在同一天內(nèi)拍攝完成，比起實(shí)拍和綠幕極大地節(jié)約了成本。

《曼達(dá)洛人》的虛擬片場，圖據(jù)公眾號(hào)“極客電影”

主創(chuàng)們在這個(gè)環(huán)境下進(jìn)行表演和拍攝，真實(shí)人物與虛構(gòu)場景完全融為一體——所拍即所得。這就是“虛擬制片”。當(dāng)然，這項(xiàng)技術(shù)還未完全成熟，研發(fā)成本也高。但不妨礙它有可能成為未來影視工業(yè)的一大趨勢。

其他工種

近兩年，AI熱度不減。這一新型技術(shù)，已經(jīng)在國產(chǎn)電影中嶄露頭角。

《流浪地球2》的故事跨度40年，為了對吳京進(jìn)行“年輕化”處理，劇組使用了AI技術(shù)——一種名叫DeepFake的人工智能算法，針對吳京年輕時(shí)候的表演素材進(jìn)行訓(xùn)練。一個(gè)模型，訓(xùn)練500多萬次，最后才達(dá)到成片效果，讓吳京重返21歲。

影片的另一重要角色，李雪健老師，因?yàn)楸茄拾?，聲帶聽力受損，電影便利用AI技術(shù)，對原聲進(jìn)行修復(fù)，這才有了成片中鏗鏘有力的聲音。

郭帆在談到AI時(shí)，表示他試用過一款A(yù)I繪圖軟件，效果驚人，“同樣一個(gè)畫面，擁有數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師要畫一周，但它（軟件）一個(gè)晚上能跑幾百張圖?！?/p>

郭帆在2023年世界人工智能大會(huì)上曾談?wù)揂I危機(jī)

在劇本方面，郭帆和劉慈欣有一致看法，“AI雖然不能達(dá)到靈感特別好的程度，但已經(jīng)在一定的水平線之上?！比艚?jīng)過特定的訓(xùn)練，AI進(jìn)化成優(yōu)秀的編劇，恐怕也只是時(shí)間問題。

未來，經(jīng)過升級和馴化的AI，會(huì)對電影行業(yè)產(chǎn)生哪些助益或威脅，猶未可知；但相信，AI的作用會(huì)越來越凸顯，不排除會(huì)產(chǎn)生與AI相關(guān)的新工種，如AI編程員、AI引導(dǎo)員（如何引導(dǎo)提問也是一門學(xué)問）、AI統(tǒng)籌等。

數(shù)字生命卡茲克用AI制作《流浪地球3》預(yù)告，郭帆轉(zhuǎn)發(fā)并稱“該來的總會(huì)來的”

提及中國電影工業(yè)化，還有一項(xiàng)技術(shù)不得不表，那就是動(dòng)作捕捉。眾所周知，動(dòng)物不可控，拍攝很難，尤其是要跟人演對手戲。后來，《阿凡達(dá)》《猩球崛起》等電影不斷開發(fā)精進(jìn)“動(dòng)作捕捉”技術(shù)，從此解決了“動(dòng)物”和“非人生物”表演的難題。

國產(chǎn)片《獨(dú)行月球》就曾大量地使用這項(xiàng)技術(shù)來塑造“金剛鼠”。該片導(dǎo)演張吃魚和國內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)MORE VFX合作，充分運(yùn)用動(dòng)作捕捉、面部表情捕捉、高精度渲染等技術(shù)，最終為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)肢體動(dòng)作、面部表情和毛發(fā)紋理均栩栩如生、逼近真實(shí)的數(shù)字角色?！洞虤⑿≌f家》中的“赤發(fā)鬼”、《封神》中的“成年雷震子”都曾使用類似技術(shù)。

一場戲的拍攝順序：演員郝瀚，空鏡，合成，圖據(jù)CG世界

除了這些數(shù)字化新工種，還有一些人文、機(jī)械、科學(xué)領(lǐng)域的工種誕生。

以《封神》中的一個(gè)特殊道具——嬰兒雷震子來做說明，片中的嬰兒雷震子形象，是由機(jī)械藝術(shù)家完成其肢體和面部表情的機(jī)械結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，再由三個(gè)控偶師共同操作其完成表演。該片機(jī)械裝置副總監(jiān)張穗透露，機(jī)械版嬰兒雷震子的尺寸和重量都需要接近真實(shí)的嬰兒，并要在很小的內(nèi)部空間內(nèi)安裝復(fù)雜的電子機(jī)械零件，使其頭部、胳膊、腳、眉毛、臉頰、嘴角、嘴唇不僅會(huì)動(dòng)，還能分開控制。拍攝現(xiàn)場，李雪健、黃渤紛紛贊嘆雷震子的“演技”，在表演中也更有代入感。

《封神》制作特輯發(fā)布的雷震子?jì)雰盒蜗?/p>

此外，《流浪地球》《獨(dú)行月球》等項(xiàng)目還聘請和組織的科學(xué)顧問團(tuán)，《封神》劇組亦涉及禮儀顧問、馬術(shù)總監(jiān)、木雕師、刺繡師及大批藝術(shù)家、非遺傳承人等。

《獨(dú)行月球》片尾字幕單獨(dú)一頁列出科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)

新工種的誕生與演化，正是中國電影工業(yè)化進(jìn)程的必然要求和重要表現(xiàn)。像《封神》《流浪地球》《獨(dú)行月球》等這樣的電影，對國產(chǎn)電影類型的開拓固然值得稱贊，其對中國電影工業(yè)化發(fā)展的推動(dòng)及創(chuàng)舉，對專業(yè)人才的儲(chǔ)備和培養(yǎng)，更是具有不可估量的價(jià)值。當(dāng)《封神》近3分鐘時(shí)長，幾千名演職人員的名字在觀眾面前一一閃過時(shí)，我們看到的是中國電影工業(yè)走向未來的星星之火。

撰文 李瑞峰 編輯 程啟凌

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